OFFIZIELLE HOMEPAGE DER AUTORIN FELICIA ZELLER

NEUE DRAMATIK IN 12 POSITIONEN

Gespräch mit Christian Rakow.

Felicia Zeller beleuchtet in ihren Dramen regelmäßig die Zerreißproben der Berufswelt, das Auseinanderklaffen von Selbstanspruch und äußeren Erfordernissen: Überall beschleunigt sich der Takt der Arbeitswelt, die To-Do-Listen türmen sich auf, niemand kommt mit dem Tempo mit, nicht einmal die Sprache. Die ist bei Zeller stets eigentümlich überdreht, rotiert zwischen Floskeln, Plapperei, persönlichem Bekenntnis. Manche Sätze stürzen auch in Sackgassen. Zeller beschreibt den Menschen als tragischen Protokollanten seiner selbst. Er will sich in gestanzten Ausdrücken, in Zahlen, in festen Formeln fassen und stammelt doch bloß wortreich bis zum Verstummen. Für ihre sprachmusikalischen Partituren durchstöbert Zeller immer wieder auch die Welt der Ämter – blickt eben ins Jugendamt oder in die Steuerbehörde. Wie aus dem Sound der Aktenstapel eine ganz eigene Poesie geborgen wird, bespricht Felicia Zeller mit nachtkritik.de-Redakteur Christian Rakow.

Literaturforum im Brecht-Haus in Kooperation mit nachtkritik.de, unterstützt vom Deutschen Literaturfonds

DER FISKUS AM BURGTHEATER WIEN

Premiere am 22.5.2021!!! www.burgtheater.at

Kommentar eines Lesers zur Kritik im Standard: "Das Stück zeigt, wie die Bank-Fuzzies, ihre Kunden und ein paar Anwälte/Buchhalter die Beamtinnen unter Druck setzten und das mit neue Management-Methoden - Effizientsmessung anhand durchgewunkener Anträge - zusammenspielt."

Mit den großartigen (v.l.n.r.) Dorothee Hartinger, Sabine Haupt, Stefanie Dvorak, Bardo Böhlefeld und Deleila Piasko. Inszeniert von Anita Vulesica.

JETZT HIER AUF DER WEBSEITE ANHÖREN!

Kaspar Häuser Meer
Hörspiel, Eigenproduktion, 2009

Regie: Marcus Lobbes / Felicia Zeller
Darsteller: Bettina Grahs, Britta Hammelstein und Rebecca Klingenberg
Aufnahmeleitung: Johannes Saal

Autorenproduktion 2009
Länge: ca. 49’

Drei Jugendamt-Sozialarbeiterinnen rotieren. Zu ihrer ständigen Überforderung kommen 104 lückenhaft dokumentierte Fälle des Kollegen Björn, der nun schon 14 Tage krank gemeldet ist. Im Arbeitsalltag der Fachfrauen spiegelt sich das Verhalten ihrer Klienten und Problematiken staatlich organisierter Sozialarbeit.
Der gewaltige Druck und der schon absurd werdende Permanentstress überträgt sich durch das rasante, fast am Rande der Machbarkeit scheinende Sprechtempo. Der lückenlose Flow der chorischen Elemente und eine den Raum einbeziehende Mikrofonierung erzeugen ein traurig-komisches und kraftvoll-packendes Sprech-Battle.

ELSE-LASKER-SCHÜLER-DRAMATIKERPREIS 2020

geht an mich. Verleihung ist am 01.03.2020. Tagsdrauf lese ich 02.03.2020, 19 Uhr
Autorenlesung mit Felicia Zeller (Preisträgerin des Else Lasker-Schüler−Dramatikerpreises 2020)
Foyer Pfalzteater Kaiserlautern im Rahmen der Theatertage Rheinland-Pfalz 2020
Theatertage Rheinland-Pfalz

Mit Felicia Zeller wird eine Dramatikerin geehrt, die sich selbst einmal als „Sprechautorin“ bezeichnete. Im redseligen Alltagsgeplapper spürt sie die Wunden der Gegenwart da auf, wo eloquente Selbstanklage an die Stelle von Handlung und Verantwortungsübernahme tritt. Ihre Figuren werfen sich Halbsätze vor den Kopf und spiegeln damit die Alltagserfahrung der Fragmentierung. Sie stellt ihre Figuren jedoch nie bloß, sondern registriert zugewandt ihr fortwährendes Scheitern. Ihre Texte sind sprachschön und brutal, satirisch und schmerzlich fassen sie die Neurosen der Gegenwart in griffige Formeln.

Else-Lasker-Schüler-Dramatikerpreis

MEIN ERSTER PODCAST

Wie entsteht ein Theatertext? Wenn ihr es noch nicht wisst, erfahrt ihr es in diesem podcast auch nicht.

https://soundcloud.com

Podcasts der (digitalen) Thementage »Anders scheiben« am Staatstheater Braunschweig (28.04. - 02.05.2020)

In meiner speziellen Art von Sprechtheater gibt es oft ein Hängenbleiben, ein sich Verheddern in Gedanken, aber auch Verkürzung, Beschleunigung, das Schieben von Sinn, von einem Halbsatz in den nächsten. Davon habe ich eine sehr genaue Vorstellung. Von der Motorik des Textes, was für einen dramatischen Text sehr wichtig ist. Nur damit kann er sich dann auf der Bühne quasi aufrichten und Gestalt annehmen.